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体味诗歌的不同风格 体味诗歌的不同风格 要体味诗歌的不同风格，如什么是雄浑豪放，什么是苍凉悲壮，什么是婉转缠绵，什么是清新自然，以及诗歌（词典）的激昂、慷慨、浓郁、淋漓、浓烈、盎然、热烈、隽永、含蓄、清丽、缠绵、幽怨、朴素、恬静、淡雅、静谧……。体味和把握这些风格是提高诗歌鉴赏水平的关键，或者说是鉴赏的出发点和根本点。无论是诗，是词，还是曲，我们必须对诗歌风格作出比较准确的归属，才能对诗歌作出较为正确的鉴赏。 但风格是非常复杂的和多样的，对同一首诗风格的鉴赏可能存在一定的差异，这是正常的。一般地说，这种差异应该没有原则的差异。下面我们例举一些诗词的风格鉴赏，希望对体会感知诗词的风格能起到一定的帮助作用。 例1 渔家傲·秋思 范仲淹 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 上阙写塞下秋天的景象：大雁南飞，毫无留意；边塞的风啸、马鸣、羌笛随着雄浑的号角而起；层峦叠嶂的群峰之中，孤烟袅袅，落日惨淡，一坐孤城，城门紧闭。下阙抒情。浊酒一杯，悲怆地饮出思乡情感，壮志未酬，归期不定。在一个秋霜满地羌管幽幽的夜晚，将军辗转反侧，愁白了鬓发，征夫仰望星空，流下了忧思而悲壮的泪水。 词豪情满怀，慷慨悲凉。 例2 江城子· 密州出猎 苏轼 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 上阙写出猎的壮阔场面：我虽老也学一学少年的豪情，左猎狗右猎鹰，随从的将士们戴着锦帽穿着貂裘，威武雄壮，奔驰在山冈，为报答满城百姓盛情随观，我象孙权那样亲自射击猛虎。下阙实则是为抗敌御侮而请战。豪情洋溢、壮志满怀，即使有些许白发又何妨！象汉帝派冯唐持符节去复任魏尚为云中太守那样，我也希望得到皇帝的任命，驰赴沙场，弯弓射向来犯的豺狼。 词节奏响亮，气概豪迈。 例3 水龙吟·登建康赏心亭 辛弃疾 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会登临意。 休说鲈鱼堪鲙。尽西风季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取盈盈翠袖，揾英雄泪。 词上阙主要写景传情。长天，清秋，滚滚长江水流向天际。放眼那层层叠叠的远山，像美人的玉簪和发髻，好似饱含忧愁和怨愤。我这流落江南的游子，站在夕阳下的楼头，听孤雁哀鸣，把弓箭看了，把栏杆拍遍了，但是没有人领会我登楼的感情。下阙用典故达意。第一个典故是说晋代季鹰秋风一起便想起家乡的菰菜羹和鲈鱼脍的美味，便弃官回家，诗人明确表示决不这样。第二个典故是说汉末许汜忘掉国事，只知买地置屋，被一个叫陈登的人所不屑，刘备知道后说更瞧不起许汜。词人用这个典故表明自己心怀国事。第三个典故是说东晋桓温北伐经过金城，见自己种的柳树已经长到十围，感叹地说：“木犹如此，人何以堪！”词人以此来表达流年似水，令人感慨不已。作者心怀国事，却又不能为国出力，年华虚掷，表达出了深切痛苦的失意之情。最后作者希望美丽的歌女来擦干英雄的泪水，来安慰和抚惜自己痛苦的心情。 词在沉郁婉致中凸现雄壮豪迈的风格。 例4 凤栖梧 柳永 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 词上阙写迷离春光以表达主人公漂泊异乡孤独悲愁的情感，烘托下阙的相思。下阙写相思，对伊人那执着的追求和坚贞不渝的深情表现得哀婉而美丽，真挚而崇高。因此，词有一种哀婉而美丽的风格。 例5 蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 词为怀人之作。上阙写景：菊愁、兰泣、燕子飞去、明月高挂，以景来反映自己深幽的怀人情感。下阙诗人登高望远，情深意长，望眼欲穿，执着怀人，但境界高远。因此，词婉约而雅致。 例6 钗头凤 陆游 红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。 春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。 词是写陆游与前妻的爱情悲剧。词追昔叹今，激愤悔怨眷恋之情如江水奔泻而下，急促而又回环。词怨愤而哀婉。 例7 西塞山怀古 刘禹锡 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。偏逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 诗苍凉悲壮，气势雄浑深远。 例8 出塞 王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 诗以一种悠远的忧虑、深沉的叹婉来表现慷慨昂扬的壮志。 例9 秋兴 杜甫 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 诗前四句写秋景：枫树凋零，萧瑟阴森，峡中骇浪冲天，塞上风云滚滚。后四句抒情，诗在壮阔萧瑟的秋景中衬托出了诗人凄凉的心境 例10 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 诗所写之景雄浑壮阔，其人生哲理也睿智深远。 例11 宣州谢脁楼饯别校书叔云 李白 弃我去者，昨日之日不可留， 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 过去的已经过去，而今烦忧扰心。在秋天里，高楼上，对酒阔论古人的文风与豪情。而自己世事不如意，悲愁难消，不如遨游归隐。诗人满怀忧愤，似滔滔江水，冲口而出，一泻千里，表达得淋漓酣畅。诗情忧愤而不愁苦；悲愁而不哀伤 例12 塞下曲四首之三 卢纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 诗选取了最富于表现力的景与事，凸现其景：“月黑雁飞高”“大雪满弓刀”；凸现其事：“单于夜遁逃”“欲将轻骑逐”，使其诗雄健而挺拔。 例13 使至塞上 王维 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。 诗首联写了诗人单车去边塞慰问，路过居延。尾联写路逢哨兵，了解了前线情况。中间两联描写了边塞风光。“归雁入胡天”、“大漠孤烟直”、“长河落日圆”三句有化荒凉为壮美，以孤寂写丰富，变单调为生动的特点。抒发了诗人积极昂扬情怀。诗在廓远无际中展示出了边塞风光之雄浑壮美。 例14 鹿柴 王维 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 诗刻画了山林中清幽静谧之美。 诗以不见人与闻人语相衬；落日金色的余晖与林中碧绿的青苔相映，更加突出其山林的清幽静谧，由此可见诗风格清新自然。 例16 新嫁娘词三首（其一） 王建 三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。 诗描绘了一幅风俗画，后一句生动地刻画出了新妇审慎和机智，朴素自然。 例17 咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 诗以一亭亭玉立的初妆的“小家女（小家碧玉）”喻柳树，其妆也似柳树细细的绿茸茸的嫩叶，无不显示出一种清丽雅致的风格来。 例18 梅花 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 诗表现了梅花的高洁雅致及其铮铮风骨。 例19 寻隐者不遇 贾岛 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 童子后三句的回答扑朔迷离，似有却无，含蓄却显得很自然。 例20 题西林壁 苏轼 横看成岭侧成峰，远近高底各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 诗以晓畅的语言描绘了庐山的景物特点，从景中表现出了深刻隽永的哲理，令人回味无穷。 例21 望月怀远 张九龄 海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。 诗首联：见明月从海上而升，天下共有。二联：思人，有情人竟起相思。第三联：月光满地，有情人夜不能寐，披衣伫立。最后一联：想掬一捧可爱的月光赠与情人却不能够，只好怅然回屋小睡以求在梦中与情人想会。因清幽的月光而生旖旎温情，因旖旎温情而有铭骨的相思，诗层层推进，一种缠绵缱绻的情愫，宛丽的相思凸印在读者的心中。 例22 忆江南 白居易 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南！ 词突出地渲染了江花红，红胜火，江水绿，绿如蓝的江南特点。表现了一幅浓烈而艳丽的江南风景画。 风格是复杂的，不好也可以说是不能列举，以上只是粗略列举，以便从某个方面予以说明，更希望读者能由此体会。 至于如何体味和把握诗歌的风格，可以从以下几个方面入手： （1）诗歌的内容和情感。 例23 登幽州台歌 陈子昂 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 就诗人情感而言，他怀才不遇，知音不逢，内心忧愤而无限感慨；就诗意而言，诗穷尽时空，天地悠悠，人生短暂；宇宙无限，个人渺小。 故诗风格苍劲挺拔，慷慨悲凉。 （2）诗歌的景和物。 王维《山居秋暝》，诗刻画了一幅清新明快的的秋景：空山、新雨，而在明月、松间与清泉、石上分别用“照”和“流”使其相连而生动明快。另一方面，浣女喧而归，渔舟下而莲动，平添了意趣盎然的人情。 故诗风格清新自然，晓畅明快。 杜甫之《登高》，诗人所写之物及其特征：风急、天高，猿啸而哀，渚清，沙白，萧萧而落的树木无边无际，滚滚而来之长江永不枯竭。 故诗风格雄浑而悲怆。 （3）诗歌的词语选择。 例24 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 诗人身困长安，举目远望，都城残破，山河依旧，杂草丛生。感叹国事，怀念家人，面对百花溅泪，面对飞鸟伤心。阳春三月，烽火连天，家书难得。诗人的白发越搔越稀。如果我们认真体会加线的词语，不难感受到诗人那种感叹国事，怀念家人，感国事百花而溅泪，恨离别飞鸟而伤心的情感。诗显得一派凄凉孤寂。 这样诗哀婉的风格也就容易体会了。 例25 声声慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 词反映了作者国破家亡后颠沛流离生活的孤苦和悲痛。词对日常生活作了精要的概括，并用铺叙的手法和大量准确的叠字，来加强感情的渲染。整首词哀怨而凄苦。 （4）诗歌的句式运用 白居易《钱塘湖春行》，如果我们认真体会颔联和颈联“几处早莺争暖树，谁家春燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，就不难领会到这首诗的风格：所传之情，所写之景酣畅淋漓、生机盎然。 （5）诗歌的语言特点。 元稹《行宫》“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”这首诗语言简洁，叙事白描，诗人正是用这种不经意之语言来表达那种无尽之哀怨。因此使我们更能够感受到这首诗：哀婉不尽，幽怨无穷。
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